本片在六十年代的波兰完全称得上是惊世骇俗的，由此一度遭到教会的抵制抗议自然也是情理之中；深焦镜头下的画面展现出丰富的细节表现，大幅特写配合布光恰如其分的将场景游离于黑暗和光明之间，大角度的主观镜头引导观众揣测导演的意图；牧师与拉比的宗教辩论，岳的大肥屁熟妇五十路是场赤裸裸的挑衅，驱魔仪式上，教堂地板上散落的修女如群鸟栖落于人间；以神职人员的角度去揭露宗教对人性的压制，表达了反对思想禁锢的主题，苏林与乔安娜的所谓入魔，岳的大肥屁熟妇五十路其实都是对正常生活的追求；在受制与自由之间，想必观众不会对主人公的着魔感到奇怪；不能成为圣贤甘愿沦为魔鬼，也许在对待两者的情感上也并没有什么本质的差别。